我的卡通美夢 我曾有過寫電影和電視文學劇本的經歷，很執著，也很狂熱，但淺嘗輒止。我發現那通往羅馬的條條大路上人太多，且都是沒頭蒼蠅似的亂闖，瞎折騰，我理智地放棄了，還是回歸我的兒童文學領域，寫我的幼兒故事和兒童小說。我把最精彩的故事寫成美術電影劇本，也就是現在的卡通片。在我的理解中，美術片、動畫片、卡通片說法不同，但都是一 個意思，指把人物的表情、動作、變化等分段化成許多畫格，再用攝影機連續拍攝而成。動漫則是指動畫和漫畫，特指當代連環畫和動畫片?，F代科學技術日新月異，制作動畫片的方式，早已從人工繪制進入電腦操作的時代了。即便最新出版的詞典，恐怕對這些名詞的解釋也都顯得滯后了。 我為什么把卡通夢稱為“美夢”呢？因為這個夢很漫長，前前后后經歷了將近四十年。我就是在這漫長的努力與企盼中度過的。還因為這個夢很美麗。這個“美”字是由“羊”和“大”組成的會意字。上面的“羊”字，可以看成是原始社會男子頭上戴著的裝飾品。下面的“大”字，表示兩腳張開頂天立地的男子漢，兩形合一，指身強力壯的男子漢。這 是一種“健美”。美，也可看成是肥壯的野羊。在原始社會，人們靠采集和捕獵為生，還有什么比肥壯的野羊更美呢？所以人們認為“羊大為美”。美就是漂亮，好看。所以我把制作卡通片當作美好的事業和美麗的夢想來追求。 我做卡通美夢，是在“四人幫”覆滅后的那一年。數億中國兒童終于可以欣賞到外國動畫片了。特別是日本的《聰明的一休》，成了孩子們的最愛。我看里面的故事，有不少是取自中國的民間傳說。我想，人家能把小和尚塑造得那么聰明可愛，那么深入人心，我們為什么不能塑造一個自己可愛的兒童卡通形象呢？那時我正在無錫師范培訓幼兒教師，每天生活在幼兒園，積累了大量有趣的素材，我想將這些素材寫成一段段故事，然后再串起來，搞成一個幼兒系列卡通片，塑造一個中國的卡通形象。 我知道自己的個性。我講實際，不愛空想。我對科幻和魔幻之類的故事不太喜歡。我喜歡寫實題材的作品，這個偏愛到老也沒改變。在我收藏的近萬張碟片中，很少有科幻片，我總認為那是假的，不可信。當然，這也顯得很偏激、很迂腐、也很可笑。 由于這樣的個性和偏好，我一開始寫動畫片劇本，就犯了方向性的錯誤。動畫片的特色是夸張和幻想，要有神奇色彩。而我偏偏寫了個現實題材的故事。講一個數學好但不愛運動的孩子；又寫了個身體棒卻不愛學習的孩子；后來他們在實際生活中明白，應該做個既要身體好，又要學習好的孩子。片名為《圓規和磨盤的故事》。這個故事有明顯的說教味兒，也許迎合了當時教育事業的需要，這個劇本居然被上海美術電影制片廠看中了。他們成立了攝制組，確定了一位女導演，劇本責任編輯名叫王文皓——這是一位熱心、文靜又盡責的女士，她的丈夫是著名演員達式常先生。我與他通過一封信，留下的是謙虛、親和、極有人情味的美好印象。我喜歡看《電影故事》，他們自費給我寄了很多期。能這樣待人，真的不易。 我曾應上海美術電影制片廠廠長張松林先生之邀，去修改劇本，在美影廠招待所住了一個禮拜。晚上無事可做，無書可看，我就在走廊廢紙堆里，找丟棄的打印的劇本看看。一天，在旁邊垃圾桶里看到有幾個舊筆記本，翻開一看，竟是以前廠方的會議記錄，其中有一本上面記著動畫大師們討論動畫片經典“大鬧天宮”下集的事兒。我如獲至寶，把這幾本記錄還有一些破破爛爛的劇本原稿收藏起來。后來多次搬家，連同幾幅未裝裱的字畫，不知放哪兒了。我要下決心找到這些珍貴資料，說不定能為中國動畫史作點貢獻呢。 我這部已定稿的劇本最終沒有拍成，后來收在上海少年兒童出版社出版的《狐貍打獵人》動畫劇本集里，也算是個安慰。 第一個卡通美夢沒有實現，但卻增強了我的信心。我更加用心地觀察生活，從兒女和侄兒及幼兒園孩子身上尋找創作素材。我應幾家兒童刊物之約，勤奮地寫幼兒故事。北京的安偉邦先生，從未謀面，但通信頻繁，我把他視作恩師，可惜他已去世多年?！侗本┤請蟆酚袀€“小苗”幼兒文學園地，管園子的是常瑞先生。好人哪，我們曾經多次促膝長談，可惜他也已去世多年。還有上海的《小朋友》、《娃娃畫報》、《好兒童》，這些恩師和朋友，扶持我發表了近百篇幼兒文學作品。我把這些故事剪貼成冊，就像對待買回的古董一樣，時時閱讀把玩。我琢磨著，要把這些故事串起來，變成一個有頭有尾的完整的故事，給他起個名字，讓他成為一個有性格、有成長過程的幼兒形象。 形象，是個看得見但摸不著的無形資產。它比任何一套書都值錢。米老鼠、唐老鴨這類經典形象，價值連城。一家有實力的出版社，應該有自己的形象，若能塑造出自己的原創形象，那將造福后人。 機會終于來了。國家為發展中國的動漫事業，啟動了“5115”工程。借這股東風，我也啟動了我的卡通工程，重溫二十年前的卡通美夢。