1891年2月21日由呂西安?奎特里主演（哈姆雷特）加上老柴配樂的莎翁的悲劇《哈姆雷特》如期在圣彼得堡米哈伊洛夫斯基劇院上演。扮演奧菲利亞（Ophelia）的是女演員兼女高音A. 萊娜（A. Laine）；扮演掘墓人（Gravedigger）的是男演員兼男中音H. 羅特爾（H. Lorther）。老柴專程從莫斯科趕到圣彼得堡出席觀賞了這場演出。他對演出評價很好，在寫給弟弟阿納托利的信中說：“演出受到大家的好評，呂西安?奎特里的表演堪稱一流?！钡珜λ鶆撟鞯呐錁穭t不以為然。1891年12月3日，由他配樂的《哈姆雷特》第一次在莫斯科馬利劇院（Maly Theatre, Moscow）演出。 1893年，波蘭指揮家米哈爾?赫茲（Micha? Hertz, 1844-1918）在華沙請求老柴準許華沙皇家劇院演出《哈姆雷特》時能用他的配樂，老柴在征詢了他弟弟莫德斯特的意見后，沒有同意這一請求，因為老柴認為這些配樂算不上是“嚴肅“的藝術作品，他說：“這些配樂是我為了一個朋友的慈善演出而趕寫出來的，為的是讓這位好友能在劇院的節目單上看到印有我的名字而覺得高興而已．這只能適用與一個非常小的樂隊來演奏，對大型的皇家劇院來說是不適合的?！崩喜窠ㄗh赫茲不妨考慮使用由出生于德國的英國作曲家喬治?亨舍爾（George Henschel, 1850-1934）為《哈姆雷特》所寫的配樂。 當然呂西安?奎特里因老柴能為他提供配樂而非常高興。為了表示對老柴的感激之情，從圣彼得堡回到法國之后，他特地將法國雕塑家奧古斯特?凱恩（Auguste Cain, 1822-1894）創作的一座青銅公雞送給了老柴。這座青銅雕塑目前仍然陳列在克林的柴可夫斯基故居博物館中。 現在說說老柴的這首《戲劇配樂“哈姆雷特”Op.67b》。在這首由十七段樂曲和歌曲組成的配樂中，他用1888年創作的那首《幻想序曲“哈姆雷特”，作品67a》濃縮將近一半后作為“序曲”。其它新寫的十六段用在第一到第五墓中。這五幕配樂中， 第一幕有四段：場景，鬼魂的第一次出現 / 鼓樂曲 / 場景，鬼魂出現在哈姆雷特面前 / 場景，鬼魂告訴哈姆雷特誰是他父親的謀殺者； 第二幕有兩段：幕間曲，第一場的前奏曲奧菲利亞的第一次出場 / 鼓樂曲，城堡內的臥室；小號的花奏，國王、王后和露絲的第一次出場； 第三幕有兩段：幕間曲，第一場的前奏曲，哈姆雷特的獨白 / 場景，國王、王后、波隆尼斯、奧菲利亞、羅森格蘭茲和吉爾登斯特的出場，啞劇演出隊進場，啞劇演員演出毒殺老國王的情景； 第四幕有三段：幕間曲，第一場的前奏曲，在城堡的中一個房間里 / 奧菲利亞的場景，奧菲利亞發瘋 / 奧菲利亞的第二個場景，身著盛裝頭戴插著鮮花的草帽的奧菲利亞再次進場，結尾； 第五幕有五段：幕間曲，第一場的前奏曲，教堂墓地 / 掘墓人之歌 / 葬禮進行曲，祭司們和眾人進場 / 鼓樂曲 / 終曲----進行曲。 在新寫的十六段中有三段老柴使用了他早期作品中的一些素材：第二幕第一段采用了1873年創作的戲劇配樂《雪姑娘》（The Snow Maiden, Op.12）的素材；第三幕第一段采用了1875年創作的《D大調第三交響曲》（Symphony No.3 in D major, Op.29）第二樂章中的素材；第四幕第一段采用了 1884年創作的弦樂合奏《悲歌》（Elegy）中的素材。 1892年6月，俄羅斯著名的音樂出版商彼得?約干松（Pyotr Jurgenson, 1836-1904）出版了老柴的《戲劇配樂“哈姆雷特”》的總譜和管弦樂分譜。由老柴自己改編的配樂中的第四幕的第一和第二段，第五幕的第二段的鋼琴伴奏的聲樂譜以及余下各段由鋼琴家愛德華?蘭格（Eduard Langer, 1835-1905）改編的鋼琴譜在1896年2月合并在一起出版。 這部配樂在戲劇演出時需要一個小型的劇院管弦樂隊加上一位女高音（奧菲莉亞（Ophélie）的獨唱）和一位男中音（掘墓人（Gravedigger）的獨唱）。除了在戲劇演出時用外，這部配樂也被用來單獨作為音樂會演出的曲目，完整的演出大約需要50分鐘。由于在配樂中有幾段（第一幕的第一段和第三段；第一幕的第四段和第三幕的第二段；第五幕的第一段和第三段）基本上是重復的，有幾段（第四幕的第一和第二段，第五幕的第二段）是有唱詞的，所以在音樂會演出時，常省略掉一些重復的段落，在無歌唱演員參加演出時則將含有聲樂的三段去掉，這樣，這部配樂就有多種不同的演出版本。 《戲劇配樂“哈姆雷特”》是老柴晚期的作品，他這個時期的許多重要作品在揭示人的精神悲劇和個人命運與現實之間尖銳矛盾方面，都已達到了前所未有的哲學深度。而莎翁的悲劇《哈姆雷特》中所蘊涵的深刻的人文價值理念是和老柴完全契合的。然而《戲劇配樂“哈姆雷特”》畢竟只是“配樂”，它必須按照劇情的發展和角色的特征一段段地寫，而不像一部完整的歌劇或一首完整的交響曲那樣有巨大的戲劇性的張力和慎密的交響性發展的邏輯，因此客觀地講，與他這個時期的其它重要作品，如歌劇《黑桃皇后》、《第六交響曲》是不能相提并論的。但是就像老柴后期的其他“不那么有名的作品”一樣，配樂中的許多樂段還是充分反映了他悲劇性的哲學理念和對生存與死亡的深刻思考的，而所用的音樂語匯也同樣是那么純樸、真摯，同樣具有老柴特有的“憂郁美”和“悲劇美”。正因為如此，這部配樂也是極具可聽性的。 題頭圖：哈姆雷特與鬼魂（上）；啞劇演員演出毒殺老國王的場景（中）；躺臥在溪流中的奧菲利亞（下） 我已將老柴的《戲劇配樂“哈姆雷特”》中第四幕三段配樂和第五幕中五段配樂上傳到《優酷網》，想聽的朋友可上網聆聽： http://v.youku.com/v_show/id_XODQ3MTEzNTA4.html