（作者劉觀慶的簡介見本文（1）。本文題圖，為作者在榮獲“2015年度中國工業設計十佳推廣杰出人物”獎現場。） 《從學校走向社會》（下） 緊接著，1993年上半年，我的老同學無錫師專頭兩屆學生會主席、無錫教育學院副院長胡治華牽頭，邀知名畫家、雕塑家周炳辰和我主持，時任梅園主任的蔡空輝等參與，跨界完成了《無錫太湖國家旅游度假區環境綠化美化規劃》。 當時共有三家投標，我們以設在無錫教育學院的國家教委華錫藝術發展中心名義投標；另外兩家是南京和無錫的專業規劃機構，他們根本沒有把我們這個“雜牌軍”放在眼里。結果我們的方案獲得了唯一的一等獎。另兩家是按常規設計，我們不僅創意豐富，而且意識超前，特別是對度假區所在地馬山區的人文古跡做了深入調查，共有56處。規劃中提出了分別處置的意見，其中關于恢復小靈山下祥符寺的設想，或許是后來建造靈山大佛的一個引子。 過了一段時間，我們又做了靈山大佛景區的環境設計和佛教文化博物館的營造方案，每套方案都是一系列富有文化創意的點子。 此外，我在1997年還接手了安徽舒城縣旅游環境規劃設計。 工業設計既是一項專業工作，也是涉及社會各方面的系統工程。二十余年來，我致力于設計推廣活動。 自1988年以來，對日本的設計振興機構和活動進行研究，協助中國工業設計協會與日本的產業設計振興會、工業設計師協會、國際設計交流協會等建立聯系，推進國際交流。 新世紀到來之際，我積極協助無錫市政府舉辦中國（無錫）國際設計博覽會，創建無錫國家工業設計園，提升工業設計的社會認知度，獲取政府的支持、企業的應用、社會的關注，為工業設計的發展打開新的局面。 2000年，我與無錫市科委（后改為科技局）合作，在科技大廈籌劃、組織了第一屆工業設計周活動，主題為“新世紀、新技術、新生活、新設計”。我邀請了臺灣工業設計協會前會長陳文龍先生前來展示他所開辦的浩漢設計公司的成果，加上小天鵝、海爾等企業和江南大學設計學院，形成了頗為像樣的展覽會。這在國內是首次，引起了科技部、江蘇省政府的重視，也在國外造成了影響。第二年擴大規模，在無錫市展覽館舉辦了無錫市工業設計節和國際工業設計博覽會，美國、日本、韓國、臺灣等多家設計公司前來參展。此后逐漸定格為“中國（無錫）國際設計博覽會”，由科技部、國家知識產權局、江蘇省人民政府主辦，中國工業設計協會、無錫市人民政府等承辦。以“創新改變生活、設計成就未來”為主題，匯集國內外知名企業、設計機構和行業協會，集中發布創意設計最新產品、最新概念和最新解決方案，積極開展項目洽談、成果交易、設計人才交流、設計峰會與專業論壇等系列活動。并且設立了“太湖獎”評選活動。到今年已經舉辦13屆。我長期參與了活動的策劃、宣傳、聯絡等工作，曾多次陪同博覽會組委會的領導赴日本、韓國訪問設計機構、企業和設計公司，在國內聯絡各地的企業、學校，邀請他們前來參加活動。至今還繼續參與有關活動，并擔任“太湖獎”的評委。 無錫國家工業設計園是2003年5月由國家科技部批準為國內首家以工業設計為主題的高新技術專業化園區。 在園區啟動階段，我對相關人員進行了工業設計的啟蒙講座，提出了園區的主要概念，協助撰寫園區建設計劃和報告，與科技局領導一起到科技部匯報。 2005年3月參加由科技部組織的在北京大學光華管理學院舉行的無錫國家工業設計園發展規劃評審會，擔任主要答辯人，規劃經評審通過。我被園區聘為唯一顧問，幫助園區建設，特別是工業設計公共服務平臺的計劃、申報和論證工作。 這個園區的建設和發展在國內起到了示范和帶動作用，推動了各地區工業設計園區的建設。 此外，我還協助寧波市產品創新設計系列培訓班的培訓工作，協助寧波市創意與設計街區的籌建和規劃論證工作，協助江南大學和西北工業大學的蔣氏基金工業設計培訓班的培訓工作。擔任西北工業大學、上海視覺藝術學院、四川音樂學院綿陽藝術學院（現四川文化藝術學院）、合肥學院等學校等客座教授。 基于以上工作，我在2014年被江蘇省科學技術協會聘為江蘇省首席科技傳播專家。翌年被中國工業設計協會評為“2015年度中國工業設計十佳推廣杰出人物”。 復歸國畫度晚年 在我從事設計教學和相關活動的時間里，我遵守對我導師的承諾，集中精力搞好工業設計，并取得了可喜的成績。繪畫只是在有需要時偶爾為之，例如在日本期間用書法或畫作贈送老師和友人，加深感情?；貒笠蛲馐鹿ぷ餍枰矔撟饕恍┳髌?。 2006年以后，我在昆山周莊的蘇州大學應用技術學院任教，任務相對寬松一些，水鄉環境的詩情畫意，勾起了我作畫的興趣。而周莊旅游業的發展是與陳逸飛表現周莊雙橋的油畫《故鄉的回憶》分不開的。在一次周莊旅游發展戰略研討會上，我提出了以發展繪畫重塑周莊形象的意見。這個意見與周莊鎮政府想法不謀而合。很快，周莊畫家村成立，我擔任了藝委會副主任，并設立了劉觀慶工作室。 這時，我翻出了當年的速寫作品，從一兩千幅作品中挑出300多幅，編成了一部《老速寫》，由中國建筑工業出版社出版。按內容分為十二篇章：太湖尋夢，岳麓追蹤，浙東散策，九華拜佛，黃山履云，孔廟懷古，泰山朝圣，嶗山問道，普陀進香，雁蕩攀巖，石塘觀漁，行旅漫記。每篇前均有千字短文。 當時我邀請中國藝術研究院研究員、博士生導師、著名美術理論家和設計美學學科帶頭人翟墨先生到周莊講學，對我編寫《老速寫》甚為支持，答應為之寫序。 他的序言《返老還童》是在病中完成的，給予我極大的鼓勵。序言開頭就說： “江南大學設計學院教授、中國工業設計協會理事、工業設計的著名權威和學術帶頭人劉觀慶，在回望改革開放30年成就的時候，把他在20世紀70年代、80年代一大批鮮活靈動的速寫作品，以《老速寫》為名分類整理出版。 “這似乎是一時心血來潮之舉，卻包含著許多令人耐品耐玩的深意。 “這似乎是一時撫今思昔之情，卻綿延著中國一個特殊的歷史時期。 “這是一位精密的理性設計工作者久釀未露、自由感性的深厚之基。 “這是一位揮別花甲之歲的藝術家返老還童、再次出發的獵獵之旗?！? 返老還童只是意念，再次出發倒很現實。 在周莊期間，我開始整理自己的舊作，并以幾年來旅游中見到的景色為題進行創作，如齊云山、新安江、火焰山、九寨溝等。其中表現火焰山的《赤峰無言萬重錦、彩旗有聲一路煙》入選了首屆“蘇州畫展”。2011年4月在周莊畫家村舉辦了《劉觀慶山水畫展》。 2011年，我進入古稀之年。遂于7月退出周莊，回到無錫，復歸山水畫創作之路。11月，在江南大學錢紹武藝術館舉辦《劉觀慶中國畫展》。同時，由中央電視臺拍攝20分鐘專題片《寫意人生——劉觀慶》，在老故事頻道播出。 在專題片中，我提到了一個愿望，重走霞客路，完成“霞客游蹤”系列山水畫創作。徐霞客是江陰人，《徐霞客游記》膾炙人口、影響深遠。作為他的同鄉，希望用山水畫的形式再現游記中的主要景色，使游記部分視覺化。由于時代變遷、環境變化，再現的只能是今天的景色，表達的是我當下的感受。 這個愿望給了我力量，讓我能夠克服困擾，抽空創作，把游記中我曾經去過的地方畫出來，如天臺山、雁蕩山、黃山、齊云山、嵩山、五臺山等，積累了數十幅作品。也畫了一些近期去過的地方。老年的計劃，只能順其自然，愿老天保佑吧。 2013年10月，應日本東京造形大學的邀請，在校慶期間舉辦了《劉觀慶水墨畫展》，展出“霞客游蹤”系列山水畫12幅，日本北海道風景4幅，其他4幅。學校師生、各地校友和留學期間的老師及朋友們前來捧場。代理校長有吉徹教授、校友會負責人小出正志教授到場祝賀。對畫展給與了高度評價，認為中國特色鮮明、繪畫功力深厚，是一批力作。觀畫期間進行了親切的交流，詢問了我校的情況。借此機會，我向東京造形大學圖書館贈送了由我擔任總主編的大型工具書《工業設計資料集》10集和《老速寫》?，F任長岡造形大學理事長、原東京造形大學校長、已經80多歲的豐口協教授特地從長岡趕來觀看展覽。20余年再相逢，悲喜交加，共同回憶了當年的往事。在當年協助校長授課的益田文和教授陪同下，我應邀前往位于日本西北工業城市新瀉縣的長岡市參觀了他們學校。 今年由于身體欠佳，創作有所放緩。適逢無錫師專校友發起回憶師專、出版《梅影心碑——無錫師?；貞涗泤R編》活動，遂重訪師專舊地，再踏梅園履痕，精心制作了一批速寫，得到眾校友的鼓勵。 同時，在校友們的反復回憶和提供寶貴資料的基礎上，繪制梅園校區復原圖；將草稿發出以后，多次收到校友反饋的修改意見，又幾經改動，得無錫師專校區復原圖三幅。 其一，是無錫師專校區全景圖，以梅園為近景，遠眺太湖，師專的新老校舍如兩顆寶石鑲嵌在綠色田野的翠屏之上，題曰：“梅園畔、太湖濱、無錫師專舊時影”。 其二，是臨近梅園的無錫師專老校區，以原鄭氏花園民國建筑為核心的建筑群，這幅圖改動次數最多，最為大家關注，故盡量表達出當時生動的校園生活場面。 其三，是“太湖之濱無錫師專新大樓”。這樓有老照片參考，又是當年師生親自動手，配合建筑工人運送磚瓦、水泥建設起來的；通往大樓的煤渣路、大樓周邊的樹木和菜地，也是師生建校勞動的成果。至于那湖畔的蘆葦叢，更留下過我和同學嬉戲的足跡……總之，這些場景倍感親切，幾乎一揮而就。 當然，畢竟只是回憶，與原址不免有些出入，望校友諒解。 本回憶錄從無錫師專開頭，又以無錫師專結尾。世界是圓的，人生也是圓的。人自出生以來，到大千世界轉了一圈，又會回到原處。各人軌跡不同，有命運使然，有念想差異。我的命運也有跌宕起伏，幸能得多位貴人相助，化險為夷。又在時代的漩渦中奮力掙扎，得以全身而退。今垂垂老矣，但有人說七十還是小弟弟。愿與眾校友繼續在人生道路上漫游。 2016年10月21日完稿于蠡溪苑