（為全面回顧劉觀慶校友的專業發展道路，經作者授權，用圖文連載的方式，選登他特殊的“回憶錄”。讀者如欲下載或轉發此欄圖文資訊，必須注明“引自回憶錄網www.js1724.com”，特此鄭重聲明。） 作為一個小單元的總結，現全文轉發劉觀慶所寫《老速寫?太湖尋夢（1973-1979）》。題頭附圖為作者1976年9月蘇州西山石礦所繪《螞蟻啃骨頭》。 太湖美，美就美在太湖水； 太湖美，豈止美在太湖水。 水中船，岸邊樹，農村院落，古鎮老街，無不散發出濃郁的江南氣息。 太湖是我的家鄉，兒時在田間地頭割草放羊、到河邊水塘摸魚捉蟹的情景還時常會閃入我的夢境。青年時期到南京大學工作曾經離開家鄉十多個春秋，后來又調動工作回到了家鄉。比起那些常年離開家鄉的人來說，我是幸運的。 因為在無錫輕工業學院造型美術系任教，上世紀70年代經常帶領學生外出寫生，太湖周邊自然是理想的去處。無錫的惠山、馬山、蘇州的洞庭東山、西山、宜興的丁蜀山，是我去過多次的地方。山坡上一排排茶樹，山底下一塊塊農田，樹梢頭半熟的絲瓜，湖水中斷續的拖船，都會引起我描繪的欲望。 畫什么？常常因人而異。也許，新奇的、從未見到過的東西容易吸引畫者的眼球；也許，熟悉的、曾經親歷過的事情容易觸動畫者的神經。我畫太湖時，更偏向后者，這是出自那無法割舍的農村情結。不過，即使面對同樣的景色，每個人的感受和表達也是不盡相同的。我眼中的太湖既有包孕吳越的博大胸懷，又有魚米之鄉的秀美氣質。 怎么畫？往往習慣不同。我喜歡畫國畫，速寫自然選擇線描的形式。曾經用過鉛筆、木炭筆、毛筆、水彩筆，后來是鋼筆用得多，覺得鋼筆爽手。鋼筆中用過粗的、細的、彎頭的美工筆、蘸水鋼筆，效果各不相同。蘸水鋼筆富有彈性，作畫時線條有粗細變化，畫出來的東西豐富。只是每次都得拎著一個墨水瓶，有點麻煩，翻了還會惹禍。那時畫風景開始不久，經常探索表達的方法。對于銀杏、楊梅、柳樹、楝樹、泡桐、桂花樹、老槐樹等各色樹種，我不愿照抄固定的程式，努力用鋼筆刻畫出各自的特點。單是楊梅樹，就嘗試了好多種畫法。 在野外畫速寫，空氣清新，心情舒暢。尤其是與年輕的學生在一起，更是樂趣無窮。曾經和他們一起睡蠶房的地鋪，一起幫村民打栗子。記得有一次與學生們爬上西山縹緲峰頂，幾個同學逮了一些蝗蟲用野火烤了吃，據說挺好吃，可惜沒帶鹽。環顧四周，山巒起伏，煙波浩渺，我頓時興致勃勃，用五張紙一氣畫成了可以頭尾相接的洞庭西山全景圖。 畫速寫在空間上是特定場景的定位，在時間上是特定瞬間的定格。