題頭圖： 腓特烈大帝用過的長笛（上左圖）； 腓特烈大帝（上中圖）； 腓特烈大帝作品的CD（上右圖）； 名畫：《腓特烈大帝在無憂宮的長笛音樂會上》（下圖）。 在接著本文的《上篇》開始介紹作為一位不錯的音樂家的腓特烈大帝之前，首先給大家介紹一幅名畫：《腓特烈大帝在無憂宮的長笛音樂會上》（Fl?tenkonzert Friedrichs des Gro?en in Sanssouci），這幅畫是十九世紀末被譽為“德國最偉大的畫家”阿道夫·馮·門澤爾（Adolf von Menzel, 1815-1905）在1850年至1852年間創作的，如今它掛在位于柏林市中心的博物館島（Museumsinsel）的“老國家美術館”（Alte Nationalgalerie）內。這幅畫展示了在位于波茨坦的“無憂宮”內音樂廳里，腓特烈大帝【注：以下簡稱腓特烈】在與音樂家們一起舉行的晚間音樂會上演奏長笛的情景。當然，這是一個畫家虛構的場景。 現在，讓我們仔細看看這幅畫的布局以及畫中的人物。 在這幅畫上，腓特烈的樂譜架被放在畫的中間將畫一分為二，左右兩半各有八人，分別有五人站著，三人坐著。位于這幅畫中心位置的是正在吹長笛的腓特烈，他戴著假發，身穿一條敞開的普魯士藍紅色襯里的長裙袍，腳著一雙士兵的袖口皮靴。樂譜架被兩支蠟燭照亮。一位羽管鍵琴演奏家和四位弦樂器演奏家在準備為他伴奏。這位演奏羽管鍵琴的就是老巴赫的次子卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788），在畫中，他把臉轉向演奏長笛的腓特烈，似乎在等待他將要吹出的笛聲，仔細一看，他的眼皮半閉著，表情似乎很自命不凡，對周圍的聽眾不屑一顧。畫的右邊，站著一位長者，他靠在右邊墻上一幅更大的畫作上，目光不是朝向國王，而是對著地面沉思。這是腓特烈的長笛老師、長笛演奏家和作曲家約翰·約阿希姆·匡茲（Johann Joachim Quantz, 1697-1773），他應該是在全神貫注地傾聽他的學生吹奏。其態度如同一位普通的父親在聽自己兒子演奏，絲毫沒有向這位國王表達敬意的意思。在他前面穿著深色裙袍拿著小提琴的是波西米亞小提琴家兼作曲家弗朗茲·本達（Franz Benda, 1709 -1786），本達旁邊坐著的大提琴手和站著的小提琴手及中提琴手是宮廷的樂師。坐在樂譜架后面的老太太是腓特烈的忘年知己索菲亞·馮·卡馬斯伯爵夫人（Sophie Caroline Gr?fin von Camas, 1686-1766）。后面站著的那位是逃亡到普魯士的一位法國貴族后裔、腓特烈的好友艾格蒙·馮·查索特（Egmont von Chas?t, 1716-1797）。坐在紅色軟墊沙發上的是腓特烈最親近的大姐威廉敏（Wilhelmine von Preu?en, 1709-1758）。在威廉敏左面坐著的年輕姑娘是腓特烈最小的妹妹阿瑪莉（Amalie von Preu?en, 1723-1787），和他的兄長腓特烈一樣，她也會作曲，創作過少量的室內樂作品。在她旁邊坐著的是一位宮廷貴族夫人。畫的左邊，一個頭戴老式假發腳著袖口皮靴的大個子是腓特烈的寵臣、外交家和藝術收藏家古斯塔夫·阿道夫·馮·戈特伯爵（Graf Gustav Adolf von Gotter, 1692-1762）。站在他身后神情欣喜若狂的那位是雅各布·弗里德里?！じトR赫·馮·比爾菲爾德（Jakob Friedrich Freiherr von Bielfeld），他是腓特烈的忠實崇拜者之一，他參加腓特烈的音樂會是為了聽音樂，而不僅僅是為了被邀請的榮譽。無聊地看著天花板的是數學家和地理學家皮埃爾-路易·莫羅·德·莫佩爾蒂（Pierre-Louis Moreau de Maupertuis, 1698-1759），他是受邀嘉賓中似乎對音樂不太感興趣的人之一。站在紅色軟墊沙發后面的是宮廷樂長、作曲家和男高音歌唱家卡爾·海因里?！じ駝诙鳎–arl Heinrich Graun, 1704-1759）。 有關資料介紹說，作為一位現實主義畫家，門澤爾在創作這幅油畫時，曾對腓特烈所在時代的建筑、室內裝飾、家具、樂器、樂譜架、服裝等進行了大量的研究。在現今的無憂宮內仍可看到門澤爾所畫的這個音樂廳。在這幅油畫中，門澤爾試圖通過燭光、時尚的陳設和人物所穿著的服裝來表現巴洛克時期洛可可（Rococo）風格的藝術氛圍。在描繪畫面中那些有名有姓的歷史人物時，他是以十八世紀這些人物的肖像畫為基礎的，力求還原反映這些歷史人物當時的風貌。 之所以比較詳細地介紹這幅名畫是為了讓大家能對作為一位不錯的音樂家的腓特烈有一個比較生動的視覺形象。 下面就來說說這位大帝七十四年生涯中的另一個側面。 在《上篇》中已經提到，腓特烈七歲就開始學習作曲，也就是說他很早就顯露出音樂的天賦。小時候，在他的宮里有一位門客，不僅是他的“軍訓”教官，還是一位長笛手。二十世紀英國傳記作家和記者南?！じダ锫?米特福德（Nancy Freeman-Mitford, 1904-1973）在她寫的腓特烈傳記中提到這位門客，說“正是他，給了腓特烈最初的音樂教育并且教他吹奏長笛，這對腓特烈來說意義重大?！钡杼亓业母赣H威廉一世卻不喜歡長笛，他認為長笛的聲音太柔弱，沒有“男人味”，所以曾多次試圖禁止兒子學習長笛，以免“浪費時間”，但沒有成功。 在腓特烈十幾歲的時候，十八世紀普魯士著名長笛演奏家和作曲家約翰·約阿希姆·匡茲進入了他的生活，成為他一生中最重要的音樂導師，也是他之所以能在音樂史上留名的奠基人。反過來，匡茲的大部分音樂生涯都是在腓特烈的宮廷里度過的。因此有必要在這里先簡單介紹一下匡茲。 1697年匡茲出生在哥廷根（G?ttingen）附近的奧伯舍登（Oberscheden），父親是一名鐵匠，在匡茲還不到十一歲時就去世了。他的叔叔是默斯堡（Merseburg）的一名音樂家，1708年到1713年匡茲隨叔叔學習音樂，還隨堂姐夫學習過一段時間的管風琴。從1714年起，匡茲開始學習作曲，對許多大師的創作風格進行了廣泛而仔細地研究。1716年，他加入了德累斯頓的地方樂隊，1717年，他與揚·迪斯馬斯··澤倫卡（Jan Dismas Zelenka，1679-1745）一起學習對位。1718年他成為新成立的屬于薩克森選帝侯兼波蘭國王奧古斯特二世（August II, 1670-1733）的德累斯頓波蘭教堂樂隊的雙簧管手，不過，當時優秀的雙簧管手比較多，為了避免在專業上與別人“撞車”，他決定“改行”。盡管他的小提琴、小號和羽管鍵琴也演奏得相當不錯，但最終選擇了長笛的演奏。1719年他隨皇家管弦樂團首席長笛手皮埃爾-加布里埃爾·布法?。≒ierre-Gabriel Buffardin, 1693-1768）進行了短暫學習，同時與該樂隊的總監約翰·格奧爾格·皮森德爾（Johann Georg Pisendel, 1687-1755）成為好朋友，這位總監對他后來的創作風格產生了很大的影響。為了提高自己的長笛演奏和作曲水平，從1724年到1727年，匡茲進行了一次求學旅行。他在羅馬向弗朗西斯科·加斯帕里尼（Francesco Gasparini, 1661-1727）學習對位，在那不勒斯拜大作曲家亞歷山德羅·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti, 1660-1725）為師，在巴黎與法國長笛演奏家米歇爾·布拉維（Michel Blavet, 1700-1768）成了朋友。經過幾年的努力，匡茲就成為當時歐洲最杰出的長笛演奏家之一了。 1728年狂歡節，當時還是王儲的十六歲的腓特烈訪問了德累斯頓，并會見了皮森德爾和三十一歲的匡茲。同年5月，匡茲陪同奧古斯特二世對柏林進行了國事訪問并在柏林進行了演出，腓特烈被他精彩的演奏所震驚，一心想跟隨匡茲學習長笛演奏，腓特烈的母親對匡茲的印象也極為深刻，她想為兒子雇匡茲作為普魯士宮廷的樂師。奧古斯特二世雖然沒有同意，但他允許匡茲每年去柏林兩次，以便給腓特烈上課。有時匡茲還不得不躲避腓特烈的父親威廉一世，因為威廉一世是不贊成兒子學習長笛的。從此，腓特烈與匡茲結下了不解之緣。1740年，腓特烈成為普魯士國王后，匡茲最終接受了普魯士宮廷中的職位，1741年12月，匡茲搬到波茨坦正式上任，成為腓特烈的長笛和作曲教師、宮廷長笛制造專家、宮廷作曲家和指揮家，直到1773年去世。在他任職的三十多年中，腓特烈專門給了他一些特殊的待遇：匡茲只接受國王的命令；他不必參加宮廷樂隊的演奏；他的年薪高達兩千泰勒（Taler）【注：一種銀幣】；每創作一部新作品將獲得一筆豐厚的獎金，每制作一件新長笛可獲得一百個金幣的獎勵。這位作曲家甚至在腓特烈率軍出征時都陪伴著他，可見他們的關系親密到了什么程度。當然，腓特烈畢竟是國王，他們之間的關系再親密，也還是“主仆關系”，所以，每當匡茲聽到腓特烈在吹奏長笛將音符吹錯時，他并不言語，而是用“咳嗽”示意。有一次，他一而再地“咳嗽”，腓特烈明知匡茲的意思，但只好自嘲地說：“我們該治療匡茲的感冒了！”還有一次，在腓特烈表演一首長笛奏鳴曲時，在一段應該是有三連音的樂句中，人們聽到了樂句中有間隔，這時匡茲連咳了三聲，C.P.E.巴赫也在羽管鍵琴的鍵盤上重復了這個三連音。腓特烈隨即改了過來，說：“我們不能加重匡茲的咳嗽”。 匡茲的作品大部分是為長笛寫的，包括：二百多首長笛奏鳴曲；約三百首長笛協奏曲，其中幾首是兩支長笛的二重協奏曲；六首為長笛、小提琴、中提琴和數字低音的四重奏；一些長笛二重奏和長笛三重奏；以及無伴奏的長笛隨想曲和幻想曲。他的作品為巴赫、海頓和莫扎特所熟知和欣賞?？锲澮彩且晃婚L笛設計的創新者和長笛制作家，他制作的長笛被稱為“柏林長笛”（Berliner Fl?te），由于增加了鍵孔，他的長笛具有獨特的全音調功能。例如在他1739年制作的長笛上除了原有的標準D#鍵孔外還增加了Eb鍵孔用來幫助轉調。腓特烈擁有十一支由匡茲制作的長笛?？锲澋闹鳌墩撻L笛的演奏》（On Playing the Flute）是一篇指導長笛演奏的經典作品。 現在回過頭來繼續說腓特烈。 1733年，腓特烈結婚后，在父親的“批準”下，腓特烈和妻子搬到了柏林西部一百公里處的萊因斯堡（Schloss Rheinsberg），在那里，他的音樂活動不再需要保密，在他住所的晚間音樂會也就開始了。他聘用了一群音樂家，形成了一個以他為中心的“音樂圈”，在他登基后成為他宮廷音樂機構的核心。1735年，他在萊因斯堡聘請了作曲家卡爾·海因里?！じ駝诙?。這位在德累斯頓接受音樂教育的勃蘭登堡人還是一名男高音歌唱家，他為腓特烈的婚禮寫了一部歌劇因而受到了注意。后來格勞恩成為腓特烈的宮廷樂長，與匡茲一樣，其余生就是為腓特烈服務，他的大部分作品都是意大利歌劇。在萊因斯堡，腓特烈不僅學習長笛演奏和創作音樂作品，而且也花了不少時間研究哲學、歷史和詩歌。1738年，腓特烈創作了他的第一部交響曲。1738年，作曲家和長笛演奏家西爾維斯·利奧波德·魏斯（Sylvius Leopold Weissm, 1687-1750）將C.P.E.巴赫推薦給腓特烈，兩人一見如故，C.P.E.巴赫很快就成為腓特烈所組建的宮廷樂隊的首席羽管鍵琴演奏家。1740年腓特烈即位后，在波茨坦“無憂宮”舉辦的第一次長笛獨奏音樂會上親自演奏長笛時，就請C.P.E.巴赫用羽管鍵琴為他伴奏。不過，C.P.E.巴赫從未獲得過匡茲那樣高的待遇，匡茲的年薪是兩千泰勒，1740年C.P.E.巴赫只有三百泰勒，1756年增加到五百泰勒，后來又增加了幾次，但從未得到匡茲那樣高的年薪。 1740年腓特烈登基后，從萊因斯堡搬回了柏林，他將宮廷音樂家“圈子”擴大到五十人。除了上面已經提到的外，他還聘用約翰·弗雷德里奇·阿格里科拉（Johann Friedrich Agricola, 1720-1774）為宮廷作曲家，聘用克里斯托夫·尼切爾曼（Christoph Nichelmann, 1717-1762）為宮廷鍵盤樂器演奏家，聘用弗朗茲·本達和約瑟夫·本達（Josef Benda, 1724-1804）為宮廷小提琴手，聘用約翰·戈特利布·格勞恩（Johann Gottlieb Graun, 1703-1771）擔任首席小提琴手。此外還聘用了一批宮廷歌劇演員、合唱隊員、舞者、演員、舞美設計師和劇作家。在柏林他開始籌建一系列與音樂活動有關的建筑項目，1742年建成了柏林國家歌劇院。歌劇院揭幕時，演出了卡爾·海因里?！じ駝诙鞯母鑴　犊死麏W帕特拉與凱撒》（Cleopatra e Cesare），并在狂歡節演出季演出了兩部系列歌劇。 就在本文《上篇》已介紹過的“第一次西里西亞戰爭”（Erster Schlesischer Krieg, 1740-1742）期間，腓特烈開始在波茨坦城外建造“無憂宮”。小宮殿的左邊的一半都是客房，右邊是腓特烈住的套房，包括組合式的臥室/書房、圖書室、畫室和音樂廳。除了“七年戰爭”（Siebenj?hriger Krieg, 1756-1763）外，這座著名的小宮殿成為腓特烈后半生從事包括音樂活動在內所有活動的最重要的場所，也是他后半生真正的家。在他去世前的近四十年里，在這個房間里舉行的晚間音樂會是國王每天日程安排中的一項主要內容，他本人和其他專業音樂家或業余音樂家一起在這里表演。表演組通常由八到九名音樂家組成，包括幾位器樂獨奏家或聲樂獨唱家、一名羽管鍵琴手、一個弦樂四重奏組和一位低音提琴手。在這樣的音樂晚會上，腓特烈也是一位出色的表演者，宮廷作曲家約翰·弗里德里?！べ嚬兀↗ohann Friedrich Reichardt, 1752-1814）曾說：“國王（演奏時）的內在情感是那么深沉而真摯，以至于很少有人聽到它而不為之感動得流淚”。在英國傳記作家和記者南?！じダ锫?米特福德所寫的腓特烈的傳記中，也提到過十八世紀英國音樂史家和作曲家查爾斯·伯尼（Charles Burney, 1726-1814）曾經訪問過“無憂宮”，而且被邀請參加了晚間音樂會，伯尼說：“他【注：指腓特烈】非常精準地演奏了長笛獨奏的部分，他的指法十分嫻熟，旋律清晰，品味純凈而簡潔。我對他在快板樂章中的干脆利落，以及慢板樂章中感情描述的到位，感到非常驚訝。簡而言之，他的表演在許多方面超過了一般業余愛好者甚至專業演奏家的水平?！? 晚間音樂會中最著名的一件事發生在1747年5月7日，腓特烈通過C.P.E.巴赫邀請老巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）到“無憂宮”去做客。當時的許多報刊都詳細報道了他們的會見。有一篇報道這么說：“就在他【注：指腓特烈】搬進‘無憂宮’后不久，一天晚上，他正在演奏長笛時，達根斯【注：腓特烈的侍從】把從馬車車廂下來的乘客名單遞給了他。國王高興地對大家說：‘先生們，老巴赫來了！’國王從未見過老巴赫......然后國王陪著老巴赫去試用他的一架新的西爾伯曼羽管鍵琴【注：戈特弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann, 1683-1753），十八世紀德國著名鍵盤樂器制造家】，老巴赫坐下來作了一陣即興演奏，讓國王欽佩不已。老巴赫請國王給他一個主題，于是國王坐了下來彈奏了一個非?！畷r尚’的主題，要求老巴赫用六個聲部創作一首賦格曲。面對這樣一個‘難題’，老巴赫從容地在鍵盤上彈奏出了包括兩首賦格曲、幾段美得令人難忘的卡農，讓國王和所有的賓客贊嘆不已?！?。那天晚上的觀眾是腓特烈宮廷樂團的全部成員以及受到特別邀請的貴賓，其中包括那個時代最重要的作曲家和藝術大師，然而他們當中沒有人能達到老巴赫這樣的即興創作水平?！咀ⅲ豪习秃盏倪@首即興創作的作品經過整理后，成了他的名作《音樂的奉獻》（Musikalisches Opfer），題獻給了腓特烈。對于這件事，也有音樂史家認為，時年六十二歲的老巴赫之所以會應邀參加“無憂宮”的晚會，并接受在晚會上即興創作的要求，是因為他已經厭倦了作為萊比錫圣托馬斯教堂（St. Thomas Church in Leipzig）樂正的職位，想在腓特烈那里謀得一個新的職位，不過也許是年齡太大了，所以他的想法未能實現，果然三年后他就去世了?！? 所以，在腓特烈在位期間，柏林和波茨坦的“無憂宮”成了當時德國（普魯士）音樂生活的中心。不過，一些現今的音樂史家們認為，腓特烈的這些音樂活動不僅僅是一種愛好，也是他“精心設計”出來的面向公眾的形象一部分。通過他的夜間音樂會，包括與老巴赫的見面，腓特烈就能夠把自己作為一個有鮮明藝術傾向的開明的統治者的形象展示出來，這樣就可以將他在位期間不斷發動和參加戰爭，而在當時一些人心目中是一個“好戰份子”的形象抵消掉。所以，他所進行的音樂活動是一種聰明的“公關活動”，也是這位普魯士國王遠遠超前于他那個時代眾多歐洲君主們的地方。 據說腓特烈在他的音樂活動中也保持著他處理公務甚至帶兵打仗時的那種“組織性”和“紀律性”。伯尼這樣描述了國王的日程安排：“陛下起床的時間是夏天的早晨四點，冬天的早晨五點。從起床后到上午九點，他會召見有關的大臣和顧問們商討國事，閱讀文件，回答問題，書寫信件。然后喝一杯咖啡，繼續與他的那些帶著需要國王協調或解決的各種困難問題、帶著各種申請和呈文的大臣們談話，……在早上的會議之前或之后、午餐后和晚上的音樂會前，他會進行‘視奏練習’（Solfeggi），全天的活動總是要到晚上十點鐘才結束。睡覺前他會閱讀書刊、寫作或為長笛創作音樂?！辈徇€描述了一場晚間音樂會前的情景：“我被帶到無憂宮內的一間毗鄰音樂廳的房間里，國王的樂師們正在那里等待他的命令。我可以清楚地聽到陛下在那里用長笛作‘視奏練習’，在他加入樂隊之前，他會用很難的樂段做練習?！备鶕岬恼f法，在和樂隊一起演奏時，腓特烈對樂隊的要求是極為嚴格的，對樂隊演奏的部分不允許有任何的“即興改變”。如果演奏中出了錯，他會立即毫不留情地進行批評甚至像對待罪犯那樣進行譴責。除了長笛外，腓特烈也是一位演奏鍵盤樂器的愛好者，擁有至少三架制作得非常精致的西爾伯曼羽管鍵琴。伯尼這樣描述了國王的房間：“在他下榻的每一套房子里都有一個專門演奏音樂的房間，里面有書籍、羽管鍵琴和其它樂器?！? 如上所述，在長笛演奏上，腓特烈在當時已被認為是出類拔萃的，而腓特烈的作曲活動則從七歲一直活躍到“七年戰爭”開始的1756年，即四十六歲時，長達近四十年，在音樂創作上也是頗有成就的。他一生為長笛創作了一百二十一首奏鳴曲，四首長笛協奏曲，一首《G大調交響曲》和一首《D大調小交響曲》，包括著名的《霍亨弗里德堡進行曲》（Hohenfriedberger Marsch）在內的三首進行曲和七首詠嘆調。他的長笛奏鳴曲都是用巴洛克風格寫的，長笛演奏的旋律常模仿歌劇的聲樂風格，猶如歌劇的詠嘆調和宣敘調。不過，也有人認為，腓特烈的品味很像匡茲，僅限于風格的華麗。除了詠嘆調是完全按意大利風格寫的外，腓特烈的作品和匡茲一樣，試圖將“感性的意大利音樂”與“理性的法國音樂”融合在一起，構成所謂的“混合風格”。他的三樂章奏鳴曲的“重點”通常放在慢樂章，他認為“慢速”就是“可控的歌唱”。而在協奏曲第一樂章中通常采用嚴肅的或者越來越輝煌的琶音樂段，而且出現了第一和第二主題，已經有了古典時期的“奏鳴曲快板”的雛形。 腓特烈不僅是一位杰出的長笛演奏家和有成就的作曲家，而且是一名歌劇劇本的作家和歌劇創作的重要贊助人，他認為歌劇在傳播啟蒙哲學思想方面會發揮重要作用，還可用它來批判迷信和虔信主義（Pietism）在普魯士仍然搖擺不定的狀況【注：虔信主義是指十七、十八世紀在基督教中的一種運動，尋求將實踐與神秘兩股趨向結合在一起，以代替正統派那種原教旨主義所導致的思想僵化】。他還試圖通過讓公眾免費觀看歌劇來擴大歌劇的影響。1749年、1753年和1755年他分別為他的宮廷樂長、作曲家卡爾·海因里?！じ駝诙鞯母鑴　犊评飱W拉諾》（Coriolano）、《新羅》（Silla）和《蒙特祖瑪》（Montezuma）編寫了完整的劇本，這些歌劇成為柏林歌劇院演出曲目的一部分。1756年他又為格勞恩的歌劇《敵對兄弟》（I fratelli nemici）、《愛的殿堂》（Il tempio d'Amore）以及《梅羅普》（Merope）編寫了部分的劇本，后因“七年戰爭”開始，這三部歌劇的編寫被中斷了。 不過，自1740年登基后，作為一位必須要在處理國家大事上付出更多精力的國王，腓特烈或許很難有大量時間去學習和研究音樂的發展和進步，他的音樂創作思想基本上停滯在巴洛克時期，他完全不能接受已經進入古典主義的海頓或莫扎特的作品，他在音樂上的保守主義是極為明顯的。他的音樂圈子明顯也因為要迎合他的喜好而被“固定”在與他一樣的“框架”內，特別是限制在以長笛為主要樂器的音樂形式里，他的創作思想和創作形式受到制約，也很難有機會接觸到新的東西。 在“七年戰爭”期間，腓特烈一直在前線，他的音樂活動有所收縮，從1756年到1764年柏林的歌劇院也沒有新的歌劇上演。1756年尼切爾曼離開了他的音樂圈子。戰后，柏林和波茨坦的音樂生活并沒有得到完全的恢復。1768年，C.P.E.巴赫為接替在1767年去世的他的教父格奧爾格·菲利普·泰勒曼（Georg Telemann, 1681-1767）的漢堡音樂總監的職務而移居漢堡。1764年之后，腓特烈也停止了作曲，晚間音樂會演出的都是以前創作的作品。腓特烈進入晚年后，演奏長笛時對呼吸的控制變得困難，一些需要快速通過的樂段有時會顯得過于緊張而匆忙。查爾斯·伯尼在他的筆記中提到了他1772年去波茨坦看到腓特烈演奏長笛時的情形，他寫道：“國王陛下的協奏曲中的華彩樂段寫得很好，但是很長，演奏難度也大。顯然，這些協奏曲是在他早年，也就是呼吸期能維持很長時間的時候創作的，而現在，他在不應當呼吸時，違背樂譜的要求進行呼吸了?！币蜓例X逐漸脫落，加上痛風，手指活動受到妨礙，進一步影響了他的長笛演奏。1779年，他很傷感地對小提琴家弗朗茨·本達說：“我親愛的本達，我失去了我最好的朋友【注：指長笛】”。據說，作為一種“安慰”，他允許自己在床上多睡一個小時，這是他對自己的一個重大的“補償”，因為他在位的大部分時間都在凌晨四點起床，晚上十點以后睡覺。不過，即使在他放棄了長笛演奏之后，每晚的音樂會一直沒有中斷，而他則在音樂會上改為演奏羽管鍵琴。他周圍的人都認為，只有音樂才會給他帶來愉悅，否則他的夜晚一定會很孤獨，很沉悶。 翻開世界音樂史，就歐洲而言，能被稱為音樂家的皇帝或國王并不罕見，如法國納瓦拉（Navarre）國王蒂博四世（Thibault IV, 1201-1253）、西班牙的卡斯蒂利亞（Castile）國王阿方索十世（Alfonso X, 1221-1284）、英格蘭國王理查·科爾·德·里昂（Richard Coeur de Lion, 1157-1199）和亨利八世（Henry VIII of England, 1491-1547）、瑞典國王埃里克十四世（Eric XIV, 1533-1577）、法國國王路易十三（Louis XIII, 1601-1643），以及神圣羅馬帝國皇帝費迪南二世（Ferdinand II, 1578-1637）、利奧波德一世（Leopold I, 1640-1705）、約瑟夫一世（Joseph I, 1678-1711）和卡爾六世（Karl VI, 1685-1740）等等，然而音樂史家們普遍認為，只有腓特烈才是有史以來最有天賦的擔任國家元首的音樂家。 順便說一句，腓特烈很少說德語，相反，他更喜歡用法語說話和寫作。他也精通英語、西班牙語、意大利語和葡萄牙語，他還能聽懂拉丁語、古希臘語和希伯來語。晚年的時候，他還學習了斯拉夫語與巴斯克語。然而，他最喜歡的“語言”還是音樂。 腓特烈從1740年開始統治普魯士，領導他的國家與奧地利及其盟友的多次戰爭，用他過人的軍事戰略與戰術才能，鞏固和擴大了普魯士的領土，而他作為一位具有早期啟蒙運動思想的政治家所施行的國內政策把他的王國變成了一個能躋身于歐洲強國之列現代國家。而作為一名藝術和科學的熱情贊助人，一位有天賦的音樂家，更使他成為德國歷史、歐洲歷史乃至世界歷史上一位具有傳奇色彩的人物。 不過，在二十世紀納粹統治時期的德國，腓特烈成為第三帝國崇拜的“精神偶像”，因此二戰后相當一段時間，他的形象曾一度受到爭議，直到德國統一后，他的功過和歷史地位才有了比較公正的評價。他的大量的音樂作品也被重新發掘，被出版和被錄制，而十九世紀末的1889年由德國音樂史家菲利普·斯皮塔（Philipp Spitta, 1841-1894）出版的二十五張早期唱片，構成了迄今為止幾乎所有出版的唱片的基礎。2012年是腓特烈誕辰三百周年，德國波茨坦的“無憂宮”、柏林德意志歷史博物館等地舉辦了一系列紀念性質的展覽。同時，在他的生日即1月24日晚，柏林舉辦了腓特烈主題音樂會，時任德國總統克里斯蒂安·沃爾夫（Christian Wulff, 1959-）出席并致了辭。 丹桂飄香的時節即將過去，關于腓特烈 --- 這位“叱咤風云的君王，樂史留名的大帝”也就閑說到這里了。 打開以下鏈接可以聆聽/觀看腓特烈大帝的《C大調第三長笛協奏曲》： https://v.qq.com/x/page/l01845sgpre.html?spm=a2h0c.8166622.PhoneSokuUgc_40.dtitle 打開以下鏈接可以聆聽/觀看腓特烈大帝的《D大調第四長笛協奏曲》： https://www.bilibili.com/video/av8849024 打開以下鏈接可以聆聽/觀看腓特烈大帝的《D大調小交響曲》： https://tv.360kan.com/player?id=21c50b87895f98574587d797189e21e2&q=&src=fanqie_pc&srcg=fanqie_pc